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《檀波浣溪沙·玉鉤手卷珠》原文

手卷起珠簾上的玉鉤，仍舊用先前的春恨鎖住重樓。風(fēng)中落花誰(shuí)是主人？思緒萬(wàn)千。

青鳥(niǎo)不帶來(lái)云外的訊息，紫丁香只帶來(lái)雨中的憂傷。回首三峽暮靄，水流上天。

《檀波浣溪沙·玉鉤手卷珠》譯文

我卷起珠簾，掛在掛鉤上，從高樓上向外望去，心里還是那么的憂慮。風(fēng)中落花，如此憔悴，它們的主人是誰(shuí)？我越想越迷茫。

信使始終沒(méi)有帶來(lái)遠(yuǎn)方旅人的任何消息，雨中的丁香花讓我想起了凝結(jié)的憂愁，暮色中回望三峽，看江水從天而降青鳥(niǎo)不傳云外信丁香空結(jié)雨中愁詩(shī)意，磅礴奔騰。

《檀柏浣溪沙——玉鉤手卷珠圖》札記

1.曇波浣溪沙：詞曲名。又稱《天子浣溪沙》、《山花子》、《南塘浣溪沙》。為雙調(diào)，共48字。第一節(jié)三平韻，第二節(jié)二平韻，全韻一致。第一、二節(jié)內(nèi)容基本相同，只是第一節(jié)首句用平韻，第二節(jié)首句不押平韻。第二節(jié)前兩句一般要求排比。這是把42字的《浣溪沙》第一、二節(jié)末句擴(kuò)充為兩句，故稱《曇波浣溪沙》。

2. 珍珠：用珍珠織成的窗簾。或窗簾的漂亮名字。

3.依舊：依然，像以前一樣。

4、春恨：春悲、春怨。

5、鎖：這??里用來(lái)形容春恨。

6.重樓：多層建筑。

7.悠悠：形容心里有煩惱，憂慮無(wú)窮。

8、青鳥(niǎo)：相傳曾為漢武帝送信，即西王母。這里指送信人。

9.云外：指遙遠(yuǎn)的地方。

10、紫丁香結(jié)：紫丁香花蕾。詩(shī)人在這里用它象征悲傷。

《檀波浣溪沙·玉鉤手卷珠》賞析

這是一首抒發(fā)春愁春恨的詩(shī)，詩(shī)人抒發(fā)恨意的情況很多，但多以含蓄的方式，像這首詩(shī)一樣在詩(shī)中直指“春恨”的并不多見(jiàn)。

詩(shī)的前半部分從落花開(kāi)始，描寫了春恨產(chǎn)生的催化劑；后半部分從思念一個(gè)人的難處開(kāi)始，巧妙而深刻地揭示了春恨的根源。作者用了比喻抒情的常用方法，但用得很不尋常。

全詩(shī)以“玉鉤手搖珍珠”一句開(kāi)頭，既不是寫景貝語(yǔ)網(wǎng)校，也不是寫情，而是客觀直白的敘述，不能說(shuō)景物引發(fā)情，也不能說(shuō)情物引發(fā)景物。

第一句中的“真珠”二字，可以寫成“珠簾”，但正如古人所說(shuō)：“言真珠，歷代善讀書人皆知簾。言珠簾，豈知真珠也。真珠可蓋珠簾，珠簾不足蓋真珠。”

后人隨意改動(dòng)，所以不是所謂的知音。“手卷玉鉤珠，春愁仍鎖重樓”委婉細(xì)膩。卷簾觀景抒情，卷簾之后春愁依舊不絕于耳。

可見(jiàn)“鎖”是無(wú)所不在的精神枷鎖，讓人欲解憂而不得。然而《春恨》并不抽象，“風(fēng)中落花誰(shuí)主宰？”風(fēng)不僅吹落花朵，還將枯萎的花瓣吹得四處飄零，無(wú)處可去。這里看到的是人的生活飄搖、孤獨(dú)。

第一部分最后一句是“吾思無(wú)盡”，表示思緒蕭瑟，閑適自在。

詩(shī)的后半部分從人間事開(kāi)始，這是對(duì)春恨的進(jìn)一步闡釋，也是“思念”的直接結(jié)果。“青鳥(niǎo)不傳云外音，紫丁香徒然在雨中哀愁”點(diǎn)出了“春恨”揮之不去的原因。

這句話把西王母和漢武帝的故事反過(guò)來(lái)講，說(shuō)三足青鳥(niǎo)是西王母的侍女，七月初七這天，漢武帝突然看見(jiàn)青鳥(niǎo)在宮前飛來(lái)，隨后西王母就到了。

然而思念的戀人卻遠(yuǎn)在云層之外，青鳥(niǎo)也沒(méi)有帶回任何消息，對(duì)戀人充滿思念的主人公更加感受到了春恨的沉重。

“丁香結(jié)”即丁香花苞，取難以折斷之意。詩(shī)人常用它形容相思纏綿之情，如李商隱的《戴曾》詩(shī)：“芭蕉葉尚未開(kāi)，丁香花苞尚在含苞待放；兩情相悅，春風(fēng)吹起心頭別離愁。（芭蕉葉尚未開(kāi)，丁香花苞尚在含苞待放；兩情相悅，春風(fēng)吹起心頭別離愁。）”

李菁的獨(dú)創(chuàng)之處在于，將丁香花蕾轉(zhuǎn)化為雨中的場(chǎng)景，使丁香花蕾這一悲情的隱喻更加凄美動(dòng)人，也更加令人憐惜。“青鳥(niǎo)”和“丁香”兩句合在一起，形成一副對(duì)聯(lián)，描述一個(gè)人、一件事、一個(gè)場(chǎng)景。這首詩(shī)優(yōu)美的語(yǔ)言，以一種既空靈又真摯的方式，描述了一種說(shuō)不清道不明的思念之情。

至此，詩(shī)的情感已十分濃郁飽滿。當(dāng)手卷明珠于玉鉤之上，春恨猶存；花落風(fēng)無(wú)主，青鳥(niǎo)不傳音，紫丁香空，則空想已成無(wú)望，此為必然結(jié)局。

最后，全詩(shī)以這樣的景致描寫作為結(jié)束：“回首望去，三楚碧波連天。”楚天的落日，連天的長(zhǎng)江，暗示著憂愁的深沉與廣闊。“連天”三個(gè)字，讓人不禁想到“問(wèn)君心中有多少憂愁，就像這無(wú)邊的春水向東流。”

從這一意境上看，李菁與李漁父子是一脈相承的。另外，從全詩(shī)看，最后一句境界一下子擴(kuò)大，將詩(shī)中的憂郁感置于與他人生經(jīng)歷息息相關(guān)的歷史地理環(huán)境中，也與心靈的跌宕起伏緊密吻合。

充滿“春恨”的人情內(nèi)容究竟指什么？據(jù)馬陵《南唐史》卷二十五記載：李璟即位時(shí)，歌舞不斷。他的歌師王感化曾反復(fù)唱“南朝皇帝愛(ài)浪漫主義”這句來(lái)批評(píng)他。李璟這才恍然大悟，寫了兩首《浣溪沙》親筆寫下送給感化，其中就有這一首。

這樣，詩(shī)中的春愁就不只是這位風(fēng)流帝王抒發(fā)自己對(duì)風(fēng)景的一般閑愁之情了，而極有可能是南唐受到周朝威脅時(shí)的憂患之情，而“青鳥(niǎo)”一詩(shī)正是他對(duì)國(guó)家憂患的深切表達(dá)。

《檀波浣溪沙·玉鉤手卷珠》創(chuàng)作背景

據(jù)馬陵《南唐史》卷二十五載載，李璟即位后，依然歌舞縱欲，他的歌唱老師王感化曾反復(fù)唱“南朝皇帝好風(fēng)流”這句來(lái)批評(píng)他。李璟這才意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，親手寫了兩首《浣溪沙》送給感化，其中就有這首。

《檀波浣溪沙·玉鉤手卷珠》作者簡(jiǎn)介

李璟（916年－961年9月12日），本名徐敬通，又名徐堯（李堯），字伯宇，徐州彭城縣（今江蘇徐州市）、嵊州（今江蘇南京市）人。唐開(kāi)國(guó)皇帝李昪長(zhǎng)子，南唐第二位皇帝。943年即位。后因后周威脅，被褫奪帝號(hào)，改封為國(guó)君青鳥(niǎo)不傳云外信丁香空結(jié)雨中愁詩(shī)意，史稱南唐中主。

李璟好讀書，多才多藝，常與寵臣韓熙載、馮延巳飲酒賦詩(shī)，其詩(shī)文質(zhì)樸清新，質(zhì)樸無(wú)華。“小樓冷笛聲響”是永世流芳的名句。死后，宗主國(guó)宋朝追封他為廟號(hào)元宗，謚號(hào)明道崇德文宣孝皇帝。其詩(shī)文收錄于《南唐二帝詩(shī)》。