更新時間：2024-06-17 20:34:26作者：佚名
相對于工整的對聯，對排比的要求就寬松了，對聯的句子結構基本一致，平仄大致相同，詞類也大致相同，但內容還是有關聯的。對于松散的排比，往往只要實詞對實詞，虛詞對虛詞就夠了。古今中外的對聯作品，多以松散的排比為主，因為刻意追求工整，常常因用詞犧牲意義，而進入形式主義階段。
例如：
三山半墜碧空，鷺島一江之隔。——李白《南京登鳳凰樓》
歷盡千山萬水，看似無路可走，但透過暗暗的柳絮和花叢，向外望去，卻發現另一個村落。——陸游《游山西村》
“青山外”是詞組，“白鷺洲”是地名。“路”可以與“村”配對，“無疑”不能與“又一”配對。所以只能算是松散的配對。（“青山外”是詞組）。再如黃魯直《應龍門書生信》下聯：明月清風非常物，謝子曹輕裘肥馬。
32.[自言自語]
也叫“旁聯”，就是在一句話里組成一個對聯。例如：甘雨化作瑞雪春風得意的反義詞，百山千姿百態。
33.[借一雙]
即在使用某個詞的意義A的同時，也借用了它的意義B來與另一個詞對比。
喜歡：
紅白混在一起，喝醉了怎分得清南北？
當收成與收成之間出現差距時，貧困就來了，人們不得不賣掉所有東西。
第二聯用“東”表示“物”，表示方向的意思，與上聯的“南”相對照。
一種是詞義錯誤，但詞面正確，稱為“借義”。
例如杜甫的《九日五首》：
竹葉不屬于人類，
菊花不再需要綻放。
首句中的“竹葉”一詞，在詩中本意為酒，但詩人巧妙地借用了“竹葉”的字面意思，與反句中的“菊花”組成了一對巧妙的植物對。首句中的“分”一詞，在詩中本意為劃分，但詩人借用了“分”的字面意思，與反句中的“開”組成了動詞對。短短七個字的首句，卻有兩對借義對，不僅豐富了詩歌的文學內涵，也使詩歌的文本表達十分巧妙。
其次，字面意思也不正確，用字的諧音來對比，這就叫“借音”。
例如：
廚師在煮雞肉和米飯，小孩在采摘楊梅。——《尋找》
詩中的“粟”與“梅”為植物配對，“雞”與“羊”原本是不同的范疇（雞為動物，羊為植物），但詩人在詩中利用“羊”與“羊”的諧音關系，巧妙地使諧音的“羊”與首句的“雞”組成動物配對。
34.[不匹配]
上下對聯完全或部分不一致。
35. [面對]
又稱同體對聯，指上下聯內容基本相同，相互聯系，相互補充。直聯中，上下聯分別描寫事物的兩個側面春風得意的反義詞，或從不同角度描寫人或事物，內容雖然相似，但并不完全同義或基本同義。
比如：寶劍的鋒利是磨礪出來的，梅花的芳香是苦寒出來的。
36.[反對]
指上下聯內容相反的對聯，分別從相反的角度闡述一個主題，形成鮮明對比，互相補充。
例如：驕傲會帶來危害，謙卑會帶來利益。
37. [字符串]
又稱連句，是用兩句表達一個思想的對句。第一句和第二句是一個整體，缺一不可。又稱“連格”，即對句連在一起，十個字表達一個意思。多見于五言律詩。第一句和第二句在語法上是一致的，不能分開，更不能顛倒。必須按順序敘述，前后一致。
比如杜甫的《聞官軍收復河南、河北》中，我們就會經過巴峽、巫峽，然后下到襄陽，向洛陽走去。
王之渙《登鸛雀樓》：欲知千里之外，莫過于登高一樓。
喜歡：
我與你別，同為仕途之人。——王勃《送杜少甫赴蜀》
笛聲中聞剪楊柳聲，未見春色美。——李白《邊塞詩》
可憐遠方的孩子，還不懂得記念長安。——杜甫《春江花月夜》
流水對有兩個特點：
首先，句子有一定的表達順序，所以上下句子不能顛倒。
其次，連句中首句與次句的關系往往是主謂關系或因果關系，次句的意思往往是對首句的陳述或解釋。由于流楹聯的首句與次句用一句話表達，連貫流暢，所以流楹聯最適合放在現代詩的末尾，作為全詩的結束。
如杜甫《秋情》第二句：“請看山巖藤上月色，已映出島前蘆葦蕩。”
元稹《悲情遺事》第三首：“我愿徹夜睜眼，以答一生不皺眉。”
38.[無情的一對]
又稱羊角對，是清末文人中興起的一種文字游戲，指上下對聯在形式（字面）上配合默契，但在內容（意義）上互不相干，產生特殊效果。其特點是字對越齊越好，兩邊內容越遠越好。
如：三星白蘭地、五月梅花等。
武清的要點有三點：
一是逐字比較；
二、上下要有較強的曖昧效果，以能讓人微笑或鼓掌為標準；
三是大量運用借貸手段。
39.[交替配對]
隔行對仗是正對仗的一種變體，由于節奏的規律，有時要前后調整，形成對仗相交的局面，故名。
例如：
1. 諸水匯于富灣，瞿塘爭一門。——杜甫《長江》
2、北極之??朝廷永不改變，西山之盜匪不相侵。——杜甫《登樓記》
3、裙擺像湘江水，發絲像巫山一片云。——李群玉《贈美人》
例一：“全水”與“一門”配對，“福萬”與“瞿塘”配對，詞語重疊。
例2中，副詞“莫”與“不”是反義詞，“終”與“相”也是重疊的。
例三：“六福”與“一段”配對，“香江”與“巫山”配對。這也是一種交叉。
40.[扇子臉]
扇對是一兩句平行的對聯，如一、二、三句，由于這種對聯是把一個句子的意思寫成一聯，所以就形成“十字格”或“十四格”連對。
例如：
國家的宰相，必須是有德行、明達事理的人；
老臣庸碌，勞累不堪，怎配受這樣的賞賜呢？——宋璟《應詔》
別傷心建業如今雜草叢生，荊棘叢生，這里也曾是繁華的帝都。
不愛廣陵樓臺亭榭美，昔日荒草叢生，淪為廢城。——韋莊《雜感》
41.[當句子正確時]
其實，逐句排比是一種宮排比，除了首下聯之間的排比，還有句內排比，一般情況下，不適合律詩的重復詞就成了逐句排比的一個特點。
例如：
東溪的水流入西溪，南山的云氣升騰，北山的云氣也升騰。
近處花開，遠處看花開。上界鐘聲，下界聽得見。——白居易《贈道光先生》
桃花隨落楊，黃白鳥齊飛。——杜甫《曲江飲酒》
山間百鳥飛來飛去，水聲中人聲啼哭。——杜牧《開元寺》
有些雖然沒有重復的字，但也可以看作是對聯。
例如：
清晨有風，夜晚有露，陰天晴天，萬扇門開合。——李商隱《夜鶯》
奸臣逆子，山搖海翻。 ——石延年《丑比翼》
第一句中“風朝”與“露夜”配對，第二句中“萬戶”與“千戶”配對；“陰晴”與“開合”是反義詞并列短語的反義詞。“叛徒”與“叛子”配對，“撼山”與“翻海”配對。
在律詩的平行結構中，避免使用同義詞。
比如“外地”與“異鄉”，“孤獨”與“漠冷”，意思相同或相近的，都是忌諱的！就叫“合掌”。（合掌，我用一個開玩笑的方式說：一只手是另一只手的影子）
42. 對聯的基本寫法
可以用六個字來概括：“技、穩、密、精、新、特”。
43.工作
即結構、排比要工整。對聯要字數相等、詞性相同、聲調和諧、句式相近。工整是寫對聯最基本的要求。“工整”也有“精妙簡練”的意思，用有限的字數表達無限豐富的思想感情和形象，在立意、布局、用詞、用字、句式等方面做到精妙簡練。
44.穩定
即上下連桿必須強度相等，且結構穩定。
第一，形式要穩定。選擇句型時，短句要放在前，長句要放在后。如十字對句，以四六句型為主；十一字對句，以四七句型為主；十二字對句，以五七句型為主；十八字對句，以六五七句型為主。
二是要有“穩音”。最后一個字“上仄下平”，目的就是要造成穩音的效果。仄是“不平整”的意思，如果整聯以仄字結尾，就不穩定。
三是要有“穩意”。穩意的內涵主要體現在力度上。所謂力度，是指上下聯的相對范圍、思想的相對深度、抽象與具體的相對程度、情感的相對強度。一般來說，上下聯的力度是相等的。
第四是要“穩”，即“在外人脈上下功夫”的因素，也就是思維的成熟度和穩定性。
45. [粘貼]
即上下聯要自然銜接，意境與主題要統一。立意不對，主題就差；表達不對，態度就不妥；措辭不對，行為就不妥；用詞不對，相貌就不端正。春聯、壽聯、喪聯有“通”與“專”之分，通聯雖“普用”，但無個性，不“專”；因此，不應成為創作的主要方式，而應大力提倡專聯。
46. 切割
是指在撰寫對聯時，上下聯的內容完全符合客觀事實和現象，與主題聯系緊密，意圖和功能表現出明顯的獨特性，難以在其他地方延伸和運用。
47.[新]
就是要新穎、獨特、獨具匠心，不因循守舊，達到“求新求異”的地步。對聯語言要清新、雅致、自然、清新、活潑。要摒棄陳詞濫調，淘汰新詞。例：雖稱精妙技藝，卻是一絕（理發店對聯，構思新穎，妙語連珠）。
48. [奇數]
楹聯構思獨特，語言巧妙，令人贊嘆不已，這樣的楹聯給人留下了深刻的印象，常常令人難以忘懷。
例：韓趙魏三國、九章勾股定理（華羅庚親筆所作的妙句，結合時事與在場之人姓名，以數引路，內容充實，構思新穎，難得一見）。
49. 詩鐘
它是清代中期以來的一種文化娛樂活動，是在有限的短時間內、在有限的特殊條件下創作七言聯的一種文字游戲活動。
師忠名字的由來是：
出題后，將點燃的香橫放，香根系一根細繩，細繩末端掛一枚銅錢，下放一個盤子，當香到該處時，細繩即燃，銅錢落入盤子內，發出鈴鐺般的聲音，表示時間到了，必須交卷了。故稱“詩鈴”。詩鈴創作一般采用出題、答卷、評比、頒獎等一系列方式，以聚會的形式進行。這種聚會稱為“詩會”、“詩鈴社”、“斷枝社”等，簡稱“社”。
50.【詩鐘風格】
限制詩文條件的方法很多，一般可分為兩類：一類不要求嵌字，一類要求嵌字，都稱為“體式”。都是由一對七言排句組成，嵌字的稱為“嵌字體式”，不嵌字的又分為“合體式”和“分體式”兩種。
51. [詩鐘內嵌Word格式]
這是詩歌中最常見的問句形式，指問句者指定幾個字，要求這些字嵌在特定位置的一種對句體，嵌在字中的字叫“眼字”，簡稱“眼”。
52.【詩鐘和韻體】
主題要用對句來表達，但不能違背主題詞。例如：“多少花兒落了？”，副歌不能違背主題詞：“多少花兒落了？”，副歌不能違背主題詞：“多少次，她們在凌亂的腳步前被掃落葉？”
53.【詩鐘科】
上下聯描寫兩件毫不相干的事，排比工整，通過聯意把兩件事從某一點聯系起來。例：近視眼，楊貴妃，兩聯分為兩部分：我感覺眼前的世界很小，我感覺身體在掌心很胖。
54. 絕對
對聯中所謂“絕對”，一般有兩層含義：一是指對聯所用的技巧和用詞，前所未有，甚至無可比擬，讓人感嘆。
55.[接縫墻]
又稱“雙壁”，指“玉片”成對出現。
56.[詞語重復使用規則]
如果第一對（或第一句）中重復了一個詞，則第二對（或第二句）中必須在相同位置重復另一個詞。例如：春風送爽，好音樂帶來好風景（第一對重復“春”，第二對在同一位置重復“好”）。
57. [重復單詞、連詞]
重復的詞語。例：他一生風雨兼程，為人民奮斗，山川河流中都留下了他的足跡，他的風采永垂不朽（“風、雨、山、水”叫重復或連綴詞）。
58.[含義]
指詞語的意義單位。例如：天地￤上下￤龍虎￤氣￤，男女￤斗￤帝王￤才華￤。（每個意義部分以豎線分隔）
59.意境
簡言之，意境是情與景交融的詩意空間；是文學作品所描繪的客觀景象與所表達的思想感情相融合而形成的藝術境界。它具有虛實并存、意境相融、深遠幽遠的審美特征，使讀者產生想象與聯想，仿佛身臨其境，在思想情感上受到感染。意境又稱境界，是中國獨有的詩意美學術語。
60.[關鍵詞]
指詩歌、詞曲、散文、對句中最精確的詞語，起畫龍點睛、活躍意境的作用。
61. [引導]
在長聯，特別是長聯中，引出后面文字的詞，通常可以打斷，字數為1-3個；原用于歌詞、歌曲中。例如：這里風清月明，人如蒼松柏。（按古韻，柏柏，入聲）“這里風清月明，人如蒼松柏”是引詞。
62. 四聲
漢語發音中四平聲調有兩種發音方法：“古韻”和“今調”，四平聲調與包括四聲在內的平仄聲調關系密切。
63.[現代發音]
現代標準漢語（普通話）的讀音，即現代普通話的“陰平、陽平、上聲、去聲”四個聲調（又稱一、二、三、四聲），是具有一、二、三、四聲和輕調的現代發音。
64.[現代法律]
現行樂律規定，長音為平聲，短音為仄聲，“陰平、陽平”二音為平聲，“上聲、去聲”二音為仄聲。
65. 古韻
指《平水韻部》所列的古漢語讀音，分為平（上平、下平）、上、去、入五個聲調。其中“平”為平聲，“上、去、入”為仄聲。
66. 平水云
唐代對漢字的讀音進行了正式分類，以后的詩歌、詞曲、歌謠、對聯等也多以漢字的讀音來區分。
67.押韻規則
使用古音一般要注明，對句中不能混用古今音。
68. [平斜]
古人用以區分漢語聲調的詞語。澤是“邊”，即不均勻的意思。平、澤的區分，是指漢字聲調發音的兩大分類。發音圓潤、流暢的為“平”；發音短促、有力的為“澤”。對句中，不能只用平字或澤字，要有規律地交替使用。古音平、澤：其中“平”（包括上平、下平）歸為平聲，“上、去、入”三聲均歸為澤聲；今音平、澤：“陰平、陽平”均歸為平聲，“上聲、去聲”均歸為澤聲
69. [平仄交替]
意思是說，在對句中，不能只用平聲詞，也不能只用俳聲詞，而要有規律地、交錯地使用。
70.[節奏對比]
指上下聯之間同一位置的字，其聲調要相反。即上聯有俳聲，下聯也要俳聲；上聯有俳聲，下聯也要俳聲。除了在規則允許的范圍內靈活運用（比如可以俳平并用），不得違背。
71.[對句尾平仄規則]
對句尾馬蹄韻的用法有兩種：標準用法和非標準用法。
最終音調完全符合馬蹄韻要求的才是正確的。
對于兩邊各兩個句子來說，正確的句型是“pingze，zeping”；
兩邊三句話，正確的句型是“ping ping ze，ze ze ping”；
兩邊四句的正確格式是“仄平平仄，平仄仄平”。
四句以上的長聯，不管以仄（指第一句以仄聲詞結尾）還是平（指第一句以平聲詞結尾），若是雙數句，除首句和末句為單仄或單平外，句子中間結束，其余保持連貫；若是奇數句，除末句為單仄或單平外，句子先結束，后結束，其余保持連貫。
如果每邊最后兩句的聲調不是單乂或者單平，且沒有從根本上違反“乂頂乂，平頂平”的規則，則認為是變奏。
每邊兩句的形態為“仄仄，平平”；
兩邊三句，正確的句型是“pingzeze，zepingping”；
兩邊四句話的正確格式是“ping ping ze ze，ze ze ping ping”。
不符合正體或不合規范的就叫破格，不管是短聯還是長聯，第一聯的最后一句必須以平聲結尾，第二聯的最后一句也必須以平聲結尾。
72. [對句平仄規則]
同一對聯中，每隔兩三個字調一次，上下聯之間同一位置上的字，調相反。
二字對聯（第一個字可以忽略）：仄仄，平平。
三字對聯（兩種，第一個字可以忽略）：萍萍澤，澤澤萍；萍澤澤，澤萍萍。
四字對聯（兩種，一、三句不重要，可以靈活運用，二、四句明確，不介意單調或不平調）：平平不平平，不平不平平。
五言聯（分兩種，對平、聲調的要求按對聯的“忌諱”來，一三不重要，二四清楚）：萍萍萍則則，則則則萍萍；則則萍萍則，萍萍則則萍。
六言對聯（對平、調的要求是遵守對聯的“忌諱”，一、三、五不重，二、四、六分明）：平、平、平、平。
七言聯（兩種，對平、調的要求根據對聯的“忌諱”，一、三、五不重要，二、四、六分清楚）：平級平級，平級平級；平級平級，平級平級。
八個字以上的句子，按停頓的韻律分為幾段，每段再按同一對句的韻律規則處理。
73.[違法]
第一行是標準節奏，第二行也必須用標準節奏，第二行無論哪里的平淡、聲調不對，都是不合節奏的。
74.[固執的]
現代詩里，凡是不符合平、澤格式的字，就叫“敖”。就是說，這個字按照標準句型，應該是平聲，你卻用了澤，就叫“敖”。
75.[救援]
就是對中古律詩中的別句（即不符合平仄使用一般規律的句子）用某種方法進行補救，即在句子或對句的適當位置上，把應該用仄的詞改成平聲詞或反之，使平仄詞的比例基本恢復到平衡狀態。這種“別”和“挽救”統稱為“別挽救”。按照標準句型，如果這個詞應該用平聲，而你卻用了仄，那么在句子或對句中相應的應該用仄的詞中，你就把它改成平聲詞，這就是“挽救”，這就叫“仄斜挽救”。如果在應該用仄的詞中，你用了平聲，那么在句子或對句中相應的應該用平聲的詞中，你就把它改成仄，這就叫“平斜挽救”。 解窘的基本方法有兩種：一是解窘句子本身，二是解窘對句。
76. 腳的位置
是每個音步的最后一個字，是決定整個音步性質的關鍵音調。兩個字表示一個停頓叫雙音步，一個字表示一個停頓叫單音步。停頓是一個音節單位。在對句中，要求音步位置上的平仄聲相對。
77. 馬蹄節奏
又稱“馬蹄格”，是漢語平仄兩級交替的韻律，“仄頂仄，平頂平”，即“平平仄仄平平”。因其平仄聲勢猶如馬的步伐，后腿始終踩在前腿的足跡上，每個足跡踩兩遍，故被學者們形象地稱為“馬蹄韻”。“馬蹄韻”是對聯使用平仄聲的基本規律。
78.[標準]
沒有絕對的定義，但大致可以解釋為兩點（具體指關節形式）：
A.嚴格要求用詞高低、聲調符合節奏，排比工整協調，上下聯對應字句要成對；
B.對聯兩邊末兩句的聲調不同，從節奏上看，標準定義為B。
79.[變形]
沒有絕對的定義，但可以從三點來解釋（具體指關節形式）：
A.不要過分強調節奏的層次和聲調的對句；
B.對句兩邊末兩句語調相同；
C、無情對句、句式對句等一般都視為異體。從韻律上看，異體定義為B。
80.[“一、三、五無關緊要，但二、四、六很清楚”規則]
原為韻律句的規則，此規則要點為：只注意雙音節詞組第二個字的平仄交替（第一個字可靈活處理）。此規則一般適用于以“二平”或“二仄”開頭的格式，單字句的最后一個字不計。具體來說，（第一對）在恪守對句“忌諱”的基礎上：三字句“不計一”（□平仄），四字、五字句“不計一三”（□平□仄、□仄□平仄），六字、七字句“不計一三五”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八字、九字句通常分成兩句或多句，分別處理。
81.[使用對聯的三個原則]
1.上部是澤，下部是平（上聯最后一個字以澤音結尾，下聯最后一個字以平音結尾）；
2.馬蹄韻的規則和不規則形式（平坦和傾斜的音調成對交替，第一個對聯的第一個單詞可以是平坦的或傾斜的）；
3.受調節詩句的節奏遵守六個禁令（請參閱下面的六個禁令）。
[禁忌部分]：
82. [底部重，底部的光]
對聯是一種對稱的文學風格。
例如：高聳的峰支撐著太陽和月亮；
83. [凌亂的腳]
對聯的第一行應以上升的音調結束，而第二行應以水平的音調結束。
例如：微風進入座位，我背誦新的詩；我回想起“詩歌”和“感覺”。
84. [三個平坦的尾巴]
它指的是下部對聯的最后三個單詞，這些單詞不能全部是級別的音調，也稱為三個級別的音調。
例如：我將刷子，詩歌和書籍作為我的同伴寫作，與國際象棋，卡片，酒精或香煙無關。
85. [三個平坦的尾巴]
指的是第一個對聯的最后三個詞，例如，這一切都不是平坦的。
86. [孤獨級別]
一般而言，在五個，六個或七個單詞的句子中，如果較低的對聯在整個句子中只有一個級別的音調字符，除了句子的結尾，它被稱為單個級別的音調句子。
87. [寂寞]
一個只有一個扁平色調的句子稱為孤立音。
88.粘性法
上下對聯中的第二，第四和第六個數字具有相同的水平和音調。
89. [不匹配]
上下對聯中的關鍵詞的音調必須相反，否則將是不匹配的。
例如：要建立一個新的國家，您需要制定策略，您需要閱讀“略”和“起”。
90. [替換的丟失]
在同一句子中，必須交替使用音節的水平和斜音，否則將被視為錯過匹配。
例如：“起起起起”。 因為“起”具有與第二個和第四個字符相同的音調，所以這是一個不匹配的。
91. [重復的單詞]
有幾點要解釋：
答：在同一位置的重復單詞：在上下較低的示例中指的是相同的位置。
B.在不同位置的重復字符是指上和下部對聯的不同位置的相同角色。
C.不同的位置和相互的重點：作為一種聯合技術，它相對特殊，可以適當地使用：所有事物都是一種思想，空虛與顏色沒有什么不同。
D.重復的空白：受FU風格的平行散文，對聯允許重復的空詞（例如，Zhihuzheya）。
92. [手掌]
如果將兩個手掌放在一起，則意味著上下對聯的內容具有相同的語音，相同的音調，相同的含義和相同的概念。
必須滿足兩個條件以確定棕櫚的組合：
1.所使用的單詞相似，所描述的事物相同；
2.對聯的含義是相同的，圖像和空間重疊：在天空中散布翅膀，在廣闊的宇宙中飛行云。
93. [上和下對聯是無關的]
上和下對聯具有不同的含義，每個對聯都表達了自己的想法，這些想法是完全無關的。
例如：春天帶來歡樂；
不管“鑼配對”（例如天地，春天和秋天，大小，大小，遙遠，附近等）和“鄰居配對”（例如天文學和地理，鳥類和野獸，太陽和月亮，山和山脈，河流，河流，dapeng and pegasus等），寬闊的一部分是“演講配對”的一部分，nouns and Nouns and Nouns and Nouns and Nouns and Nouns和Nouns，and Noun和Nouns，and Noun和Nouns和Noun。