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疏是漢字造字中常用的一種書(shū)寫(xiě)手法。那么，什么是疏呢？清代書(shū)法家鄧石如先生說(shuō)：“疏處可使馬奔跑，密處不可使風(fēng)通過(guò)。”它的意思是疏處可使寬，密處可使聚攏。筆畫(huà)間距大則形成疏，筆畫(huà)間距小則形成密。既有大間距，也有小間距，大小間距相輔相成，共同支撐起整個(gè)漢字的結(jié)構(gòu)。疏與密是相對(duì)的。造字時(shí)，如果點(diǎn)與筆畫(huà)之間的間距總是均勻的，就會(huì)顯得呆板，字就會(huì)“死”。有疏無(wú)密，就會(huì)顯得空洞冷峻，筆畫(huà)就會(huì)松散。有密無(wú)疏，就會(huì)顯得僵硬，字就會(huì)堵塞。有疏有密，字形就會(huì)豐滿。 最理想的境界是疏而不散、密而不空、密中有疏、疏中有密。

在楷書(shū)中，我們通常會(huì)把疏的地方筆畫(huà)粗一些，減少空間距離，使疏的地方變密；把密的地方筆畫(huà)細(xì)一些，增加空間距離，使密的地方變疏，最終達(dá)到矛盾的統(tǒng)一。例如“響”字：

上下結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)寫(xiě)法：上密下緊，下靠上。

“州”字上部：

整體的書(shū)寫(xiě)很緊湊，不是很高。那么左邊的“鄉(xiāng)”字呢？它是上開(kāi)下縮，方筆的筆法很穩(wěn)定。兩撇的筆法不同，下撇向左收縮，撇身直立，與第一撇的撇身形成對(duì)比。兩撇也不同。右邊的“郎”字省略了上方的點(diǎn)，左右兩邊向不同方向傾斜英語(yǔ)作文，形成力量的平衡。即左邊向左傾斜，形成向左的拉力，左邊向右傾斜，形成拉力。橫筆從筆尖開(kāi)始，到位后，圓筆豎著寫(xiě)，略向內(nèi)，由重到輕，下方兩小橫不重，與上方橫平行疏的意思，等距。 此字屬密筆，所以筆畫(huà)都寫(xiě)得很細(xì)，豎筆的豎線也寫(xiě)得很細(xì)，挑筆亦然。點(diǎn)狀飽滿豐富。“阝”字耳旁的橫線和彎鉤筆畫(huà)不小，豎體也寫(xiě)得很細(xì)，但同時(shí)又不很長(zhǎng)。整個(gè)上部左側(cè)筆畫(huà)粗，而中、右側(cè)筆畫(huà)則比較細(xì)，用粗細(xì)線條營(yíng)造疏密空隙。

“音”字下部：

上部收攏，下部擴(kuò)開(kāi)。由于整個(gè)字筆畫(huà)多，為了營(yíng)造疏密的空隙，長(zhǎng)筆畫(huà)寫(xiě)得很細(xì)。“立”字側(cè)首點(diǎn)緊靠上部，營(yíng)造出疏密的空隙。短橫寫(xiě)在筆中央，壓住首點(diǎn)下方，不宜過(guò)長(zhǎng)；中間點(diǎn)與左筆緊湊呼應(yīng)，長(zhǎng)橫寫(xiě)得細(xì)，營(yíng)造出疏密的空隙。整個(gè)“立”字部分連貫而不斷開(kāi)，正好凸顯了這個(gè)字的緊湊，不至于松散。下方的“日”字整體穩(wěn)定，豎寫(xiě)得很粗，橫寫(xiě)得很細(xì)，營(yíng)造出疏密的空隙變化。左豎形為左尖豎，橫細(xì)而微拱，豎粗，整個(gè)豎體渾厚有力，長(zhǎng)度比左豎更長(zhǎng)。 筆畫(huà)收攏，內(nèi)里的小橫有短有長(zhǎng)，都寫(xiě)得很細(xì)。全字筆畫(huà)繁多。歐陽(yáng)詢以細(xì)筆營(yíng)造疏密空間，構(gòu)筑全字體疏而不散，密而不空，疏中有密，密中有疏。

那么，如何化稀為密呢？我們通常寫(xiě)粗筆畫(huà)來(lái)制造密度感，也就是用墨多、用墨重，壓縮筆畫(huà)之間的距離。比如孫過(guò)庭草書(shū)的“端”字。

這個(gè)字如果筆畫(huà)粗的話，就會(huì)有密度感，用墨多一點(diǎn)，重一點(diǎn)，筆畫(huà)之間的距離就會(huì)壓縮一點(diǎn)，就會(huì)顯得很密。

例如孫過(guò)庭草書(shū)的“進(jìn)”字。

這個(gè)字的筆畫(huà)也比較粗，給人一種密度感。墨水用得比較多、比較重，這樣筆畫(huà)之間的距離就比較緊，看起來(lái)非常密集。

如何由密變疏？我們通常用淡細(xì)的筆法來(lái)營(yíng)造疏感，即用墨少、寫(xiě)得輕，擴(kuò)大筆畫(huà)之間的空隙。但由密變疏對(duì)細(xì)線的質(zhì)量要求太高了。細(xì)線的寫(xiě)法遠(yuǎn)高于粗細(xì)線。比如歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》中的“郁”字：

此字用筆輕細(xì)，以營(yíng)造開(kāi)闊感和空間感，用墨較少，書(shū)寫(xiě)較淺，擴(kuò)大了筆畫(huà)之間的空間。

因此，疏密相生的理想狀態(tài)是疏中有密，密中有疏。疏密共存，共同支撐起隸、開(kāi)、行、草的結(jié)構(gòu)。化疏為密，筆畫(huà)通常寫(xiě)得粗一些，用墨多一些，寫(xiě)得重一些，這樣就壓縮了筆畫(huà)之間的空間距離，產(chǎn)生疏密感；化密為疏，筆畫(huà)通常寫(xiě)得輕一些，用墨少一些，寫(xiě)得淡一些疏的意思，這樣就擴(kuò)大了筆畫(huà)之間的空間距離，產(chǎn)生開(kāi)闊感。