更新時間：2022-04-07 02:43:40作者：admin2
匆匆 朱自清 燕子去了，有再來的時候，楊柳枯了，有再青的時候，桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的你告訴我，我們的日子為何一去不復返呢？有人偷了他們罷，那是誰？又藏在何處呢？ 我不知道他們給了我多少曰子，但是我的手確乎是漸漸空虛了。在默默地算著，八千多日子已經從我手里溜去了；像針尖上的一滴水滴在大海里，沒有聲音也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。 去的盡管去了，來的盡管來著，來去的中間又是怎樣的匆匆呢？早上我起來的時候，小屋里射來兩三方斜斜的太陽。太陽它有腳呀，輕輕消消的挪移了q也茫茫然跟著旋轉。于是洗手的時候日子從水盆里過去了；吃飯的時候日子從飯鋺里過去了；默默時便從凝然的雙眼前過去了。我覺察到他的匆匆了。伸出手遮挽時，他從遮挽的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我的身上跨過，從我腳邊飛過了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩面嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息里閃過了。 在逃去飛的日子里在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢?只有徘徊罷了;在八千多日子的匆匆里除徘徊外又剩些什么呢？過去的日子如輕煙被風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了；我留著些什么痕跡呢？我何曾留著像游絲一樣的呢？我赤裸裸的來到這個世界，轉眼間也將赤裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要走這一遭啊？ 你聰明的告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？ 一九二二，三，二八 朱自清的散文詩《匆匆》寫于一九二二年三月二十八日。時是“五四”落潮期，現實不斷給作者以失望。但是詩人在彷徨中并不甘心沉淪，他站在他的“中和主義”立場上執著地追求著。他認為：“生活中的各種過程都有它獨立的意義和價值——每一剎那有每一剎那的意義與價值！每一剎那在持續的時間里，有它相當的位置。”（朱自清《給俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的腳印”（朱自清《毀滅》）以求得“段落的滿足”。全詩在淡淡的哀愁中透出詩人心靈不平的低訴，這也反映了“五四”落潮期知識青年的普遍情緒。 《匆匆》是詩人的感興之作。由眼前的春景，引動自己情緒的俄然激發，詩人借助想象把它表現出來。想象“使未知的事物成形而現，詩人的筆使它們形象完整，使空靈的烏有，得著它的居處，并有名兒可喚。”（莎士比亞《仲夏夜之夢》）詩人把空靈的時間，抽象的觀念，通過現象來表示，而隨著詩人情緒的線索，去選擇、捕捉那鮮明的形象。詩人的情緒隨著時間從無形到有形，從隱現到明晰的一組不斷變化的畫面而呈現出起伏的浪花。 “燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青了的時候；桃花謝了，有再開的時候。”詩人幾筆勾勒一個淡淡的畫面。作者不在于描繪春景的實感，而在于把讀者帶入畫面，接受種情緒的感染，同時又作形象的暗示：這畫面里現出的大自然的榮枯，是時間飛逝的痕跡，由此詩人追尋自己日子的行蹤。可是“我”的日子卻“一去不復返”，看不見，摸不著，是被人“偷了”還是“逃走”了呢？自然的新陳代謝的跡象和自己無形的日子相對照，在一連串疑問句中透出詩人悵然若失的情緒。 “象一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里。”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，極度的夸張，和喻成大海的時間之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“沒有聲音，沒有影子”的特點。實際上，這里有自己日子的蹤跡，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的聲音。詩人竭力從視覺和聽覺上去感受它，搜尋過去的日子。可是八千多日子卻悄無聲息的“溜去”了。時間之無情，生命之短暫，使詩人不禁“頭涔涔”而“淚潸潸”了。 時間是怎樣的“匆匆”呢？詩人并沒有作抽象的議論，他把自己的感覺，潛在的意識通過形象表現出來，“把觸角穿透熟悉的表面，向未經人到的那里”，尋那“新鮮的東西”。（朱自清《詩與感覺》）因此，空靈的時間被形象化了，習已為常的生活畫面里透出詩人“獨得的秘密” “早上，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有步啊，輕輕悄悄地挪移了。”太陽被人格化了，他象一位青春年少的姑娘邁動腳步來了，悄悄地從詩人的身邊走過，隨著太陽的“挪移”也“茫茫然跟著旋轉了”。接著，詩人用一系列排比句展示了時間飛逝的流。吃飯、洗手、默思，是人們日常生活的細節，詩人卻敏銳地看到時間的流過。當他企圖挽留時，它又伶俐地“跨過”，輕盈地“飛去”，悄聲地“溜走”，急速地“閃過”了，時間步伐的節奏越來越快。詩人用活潑的文字，描寫出時間的形象是在不斷的變化之中，給人一個活生活的感覺，我們聽到了時間輕俏、活潑的腳步聲，也聽到了詩人心靈的顫動。 在時間的匆匆里，詩人徘徊，深思而又執拗地追求著。黑暗的現實和自己的熱情相抵觸，時間的匆匆和自己的無為相對照，使詩人更清楚地看到：“過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了。”如果說第三節還是以作者一天的具體感受來反映時間的流逝，以個別來反映一般的話，在這里，作者就把八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的各種影象凝聚在一個點上，使時間流逝的情況更加清晰可感：有色彩，是淡藍色、乳白色的；有動感，是被“吹散去”，被“蒸融了”。詩人看到了，觸到了，清醒地用全部身心去感受時光的流逝，追尋自己生命的“游絲般的痕跡”。 詩人隨著情緒的飛動，緣情造境，把空靈的時間形象化，又加之一連串抒情的疑問句，自然而然流露出他心靈的自我斗爭，自我剖白的痛苦，也可看出他徘徊中的執著追求。在樸素平淡中透出濃烈的抒情氣氛。 詩歌具有音樂美的素質。格律詩靠格律和韻來體現它的音樂性，自由詩也用分行和韻來保持它的節奏感。散文詩拋棄了這一切外在的形式，它的音樂美，從詩人的內在的情緒的漲落和語言的節奏的有機統一中自然地流露出來。亨特認為：“雖是散文，有時也顯出節奏之充分存在，因而它岔出了它的名義上的類型，而取得了‘散文詩’的名義，就是在詩的領域里的一種半節奏的作品”。（《美學概論》傅東華譯）《匆匆》就是這樣的“半節奏的作品”。 《匆匆》表現作者追尋時間蹤跡而引起情緒的飛快流動，全篇格調統一在“輕俏”上，節奏疏隱綿運，輕快流利。為諧和情緒的律動，作者運用了一系列排比句：“洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時……”相同的句式成流線型，一縷情思牽動活躍而又恬靜的畫面迅速展開，使我仿佛看到時間的流。而且句子大多是短句，五六字一句而顯得輕快流暢。句法結構單純，沒有多層次的變化，如一條流動的河連續不斷，如一條調合的琴，泛著連續的音浪。它的音樂性不是在字音的抑揚頓挫上著力，而是在句的流暢輕快上取勝，作者并沒有刻意雕琢，而只是“隨隨便便寫來，老老實實寫來”，用鮮明生動的口語，把詩情不受拘束地表現出來，語言的節奏和情緒的律動自然吻合，使詩達到勻稱和諧。 《匆匆》疊字的運用也使它的語言具有節奏美。陽光是“斜斜”的，它“輕輕俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋轉，時間去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨過……這些疊字的運用，使詩不僅達到視覺的真實性，而且達到聽覺的真實性，即一方面狀時間流逝之貌，一方面又寫出時間邁步之聲。同時，詩人一方面狀客觀之事，一方面又達主觀之情，現實的音響引起詩人情緒的波動，通過語言的音響表現出來，情和景自然地融合在一起。我們還可以看到詩人疊字自然勻稱地分布在各句中，以顯出它的疏隱綿遠的節奏來，這恰合了作者幽微情緒的波動。 復沓的運用，也是散文詩維持其音樂特點通常運用的手段。所謂“言之不已，又重言之”，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感。“只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反復出現，一種幽怨之情反復回蕩。“我留著些什么痕跡呢？我何曾留著象游絲樣的痕跡呢？”相同的意思句子數字的變化，使感情層層推進，在參差中又顯出整齊的美。結句的反復，反復強化作品的主旋律，畫出詩人感情起伏的波瀾。復沓的運用，反復吟詠，起到了一唱三嘆的效果。 《匆匆》結構也十分單純，十一個問句是情緒消漲的線索。問而不作答，飄忽而過，既顯作品流暢感，也顯出詩緒的跳躍性，使形象得以迅速展開。一般詩句為顯示情緒的跳躍性，往往別于一般的語言句法結構，不顧語法的限制，省略一些句子成分。散文詩卻不然，它基本運用是散文的句式，作者情緒的跳躍一般沒有自由詩那樣大的跨度。但它也別于散文，句與句，段與段之間形成間隙，憑作者思緒連接。《匆匆》的問句問而不答，而答意隱含之中，這既可啟迪讀者想象，引起深思，顯出它的含蓄美，又合作者情緒的飛快流動，顯出詩情跳蕩的節奏美來。
賞析：梧桐樹下，赤足而立的女子，清靈的恍若塵世的天使。薄薄的情，氤氳在梧桐樹下，用心聆聽空氣發酵的聲音，用心感悟塵世的佇立。欲語還休。一念之間，一念執著。文字溫婉靈動，流暢。感情細膩而飽滿。 梧桐樹下，溪水旁邊，宛若清風般的女子垂首在泛著漣漪的溪水邊，細細的看著水中倒影，任思緒隨著一層一層跌宕的漣漪飄向那未知的遠方，任其紛飛在無人的地界，任其紛飛在最為清澈的深藍之中，只為那梧桐樹下淡淡的清愁！ 【梧桐青枝染清愁】 碧青色樹蔭下，慢感四周的氤氳，以一種看盡滄桑的淡雅之態，慢慢地品味著來自葉片上滴落的水珠的氤氳，如迷霧般令人深深地沉思在其中，游走在這一滴蘊含著世間萬千的世界中。 梧桐樹下，赤足而立的女子仰望于這一片碧空下，感受陣陣清風的撫摸，任秀發隨風凌亂，肆意的紛飛！ 遠方，迷茫，卻又有著太多的希冀令世人為之傾心，為之變質，在茫茫乾坤中，你我無非皆是這其中如那水滴般的匆匆過客，在離開枝葉的片刻，便會融入大地，去遵循著屬于自己的那一道宿命，只待遠方的那一方凈土！ 遠方，總有著沒有盡頭的亮光需要追逐，需要舍棄一些最為夢幻的事物。蒼茫大地，誰是誰的一粒種子？誰又是誰的一滴雨滴？任其肆意的將心中的感知如浩瀚大海般灑下，將夢實現，將眼睛擦亮，看清一片明凈日。 而葉與葉之間所留下的圈圈光暈，是樹蔭下斑斕的色彩，那里有著令人最為神往的記錄，有著最為清幽的印記，有著最為惆悵的現實！ 【梧桐樹下盡思幽】 深呼吸，帶著滿含驚慌的清幽，將清風抱在懷中，用所有的心情來感知那離去后的心傷，來讓我明白這一路風景美麗背后的淚顏，是如此的孤寂，只是為了等待那一處景致中的涼亭，慢慢將被束縛的心釋放，飛向那廣闊的天際，任其自由翱翔，自由飄落。 紅花戀彩蝶蹁躚，動靜皆在情薄薄。梧桐樹滴落下的一點淚珠，在陽光下折射出的光暈，慢慢延伸，慢慢化為燃燒的火焰，點燃滴落的瞬間，令時光停歇，慢品那下滑的淚水，如洪般宣泄著內心深處的眷戀。恍然明了，你我不過皆是這一小站的過客，只不過因風景的美麗而感動駐足，多做停留罷了。待得一日深秋過，便會如落葉般劃入時空，落入萬千紅塵中，靜靜地等待著來日的明凈，令潑下的一池清水，因為不舍而傾城。 人生的每一個小站，人生的每一個征程，都是需要用心來仔細體會，用一種看透世間的心態慢觀屬世的紅塵過客，等待洪淵盡頭的一處柔情，靜觀滄海桑田如何承兌諾言。 【靜思一念一執著】 欲語還休，醉臥靜聽風雨聲。 一紙空白，墨筆潑墨任遨游。 一念之間，執著待定，靜觀霧里煙云，因陽光的溫柔而化為淡淡空氣后的釋然，用著最為寬廣的胸懷籠罩著整個城市的上空，用心微笑著，如慈母般用著緩緩地雙手輕拍著這一座城，抹去封印在上空的塵埃，抹去封印在四周的結界，將所有的美好都化為一紙情深，化解內心的哀愁。 城亦城，城非城。此城已過，前方依然會有著執著的意念來為之傾城，為之化為無形的事物如影隨形般的不離不棄，為之守候，為之留守在那一片浮云間，留得一方靜思。 梧桐樹下的回眸一瞥，嘴角深處的笑意，已然明了，蒼茫大地，萬物皆為烏有，萬物亦皆是紅塵。用一種執著的態度想要將所有的寧靜聚集，幻想著一日的釋放，一日的燃燒。 釋放，燃燒，在水與火的界限中永存。以一種決然的心情來面對這一征程的分與合！ 迷霧水珠中的一片青綠，詮釋著一種超然的境界，用一種清新自然的心來靜觀這事態的變遷，隨著思緒慢慢紛飛，飄向一種釋然的心境，令自己在這種境界中得以升華，得以淡然處之。 瞬間，明了，與水，與火，與樹，融為一體，隨著風的吹拂慢慢放自己漫隨天際漂游，沒有城的界限，沒有海不可知的深度。只是簡簡單單的游走于這一世間，一點一滴將幸福積累，慢慢的融入于無形之中！ 梧桐不語，梧桐欲語！ 一念執著，一念之間定乾坤！