更新時(shí)間：2022-06-25 10:40:32作者：admin2
苦菜花。洪湖赤衛(wèi)隊(duì)。
1.《母女情深》（美國(guó)）
電影中，我看到了世界上最美麗的女人，媽媽。丈夫去世后，媽媽給了艾瑪一個(gè)家；艾瑪?shù)幕橐鲇龅铰闊r(shí)，媽媽給了她一個(gè)家；艾瑪去世了，媽媽給她的孩子們一個(gè)家。中國(guó)有句俗語，叫有媽才有家，講的似乎就是這樣一個(gè)道理，她永遠(yuǎn)在你身邊，這種永久的守護(hù)不是每個(gè)人都可以給予的。生活中的瑣碎與爭(zhēng)吵，在影片中表現(xiàn)得很自然，這是一部演繹生活的電影，沒有造作也沒有噱頭。奧羅拉不算是個(gè)成功的母親，她對(duì)女兒生活的強(qiáng)烈干涉和傲慢態(tài)度讓她們母女之間的關(guān)系總是透著一層隔閡。艾瑪也不是個(gè)聽話的女兒，她從沒有認(rèn)真想過母親的建議到底是對(duì)是錯(cuò)，一心想要擺脫母親的專制，選擇遠(yuǎn)離，直到最后，才發(fā)現(xiàn)最放不下的仍是自己的母親。影片最打動(dòng)人心的，是母親最后的哭泣，“我以為，她走了會(huì)是一種解脫。”這是多么遺憾的一句話，走了，卻斷不了牽掛。沉靜過后想到影片開頭，要爬進(jìn)嬰兒床的母親，愛永遠(yuǎn)不會(huì)太深。
2.《關(guān)于我母親的一切》（西班牙）
好電影的一個(gè)標(biāo)志就是不故意煽情卻有情，不夸張卻感人，不必說教卻能讓你思考。《關(guān)于我母親的一切》就是這樣一部電影。首先，電影并非是完全在講母愛，而是以強(qiáng)烈的戲劇式的敘事，給我們講述了三位母親及其周圍若干女人的生活和人生。正如片子結(jié)尾講的，這是一部獻(xiàn)給女性的電影。導(dǎo)演完全擯棄了一切道德上的束縛，僅從人性的角度，把影片里的女性放進(jìn)生活的艱辛里，呈現(xiàn)她們的選擇、態(tài)度、價(jià)值觀和勇氣。劇中的女主角們雖然身份不同經(jīng)歷各異，然而她們對(duì)愛的溫情，對(duì)善的追隨卻是一致的。作為母親，她們都是這么有溫情。褪去所有昏沉的傷痛，變作最寬容最溫情的笑容，不去管眼角的淚跡嘴唇的苦澀。最后，陽(yáng)光灑在那個(gè)新生的孩子身上，瑪努埃拉懷抱著他，臉上揚(yáng)起劫后余生般的笑容，她沒有再哭。
3.《黑暗中的舞者》（丹麥/荷蘭等）
她戴著黑框眼鏡，穿著寬大的毛衣，高度近視，在機(jī)器轟鳴的工廠里忙碌，神色困頓。自從生下孩子之后，塞爾瑪所有的生活就是償還，她所做的一切都只是為能夠攢好錢在她的兒子13歲——最適合動(dòng)手術(shù)的時(shí)候，還他一雙和正常人一樣的眼睛。她說，“這都是我的錯(cuò)，我明知道把他生下來就會(huì)有眼疾的，但我還是把他生了下來。”她在想象中完成一次又一次完美表演，用音樂夢(mèng)想擊碎現(xiàn)實(shí)的沉悶和枷鎖；她保持獨(dú)立，拒絕接受男人執(zhí)著的追求，在任何溫暖和體貼面前保持理智；她固守為兒子存錢的目標(biāo)，直至不惜扣動(dòng)扳機(jī)，失去生命。灰暗、隨意、晃動(dòng)的DV鏡頭風(fēng)格，一直保持著客觀冷靜的語氣，不用音樂，不做抒情，只是平靜地呈現(xiàn)著雜亂的機(jī)械、冰冷的鐵軌、荒蕪的花圃以及塵土飛揚(yáng)的公路，這些低昂的背景伴隨著苦難緩緩浸開。一個(gè)倔強(qiáng)的舞者，在現(xiàn)實(shí)的黑暗里含笑起舞，卻被宿命無情地吞沒，只留下空靈的歌聲，為這個(gè)生命唱一曲凄哀的挽歌……
4.《天水圍的日與夜》（中國(guó)香港）
她不起眼，人到中年的她不習(xí)慣打扮，她的穿著只求舒適就好，甚至不介意衣服是從姐妹那里甚至女兒那里得來的。她做著平凡的工作，也許這輩子始終賺不了大錢，但保持溫飽還是可以的。她的教育程度并不高，但她一定是個(gè)安分守己樂于助人的人。她不修邊幅素面朝天，但她細(xì)膩，她知道她的家人最需要什么，為了家人她會(huì)放棄很多。這是一部生活氣息濃厚的電影，從一開始就讓我倍感親切。沒有太過煽情的場(chǎng)面，亦沒有大起大落的劇情，卻在一言一語、一飯一食的日子里，一點(diǎn)一滴道盡了中年女人的隱忍堅(jiān)強(qiáng)，以一襲人生真實(shí)的素顏贏得無數(shù)眼淚與共鳴。不是悲情，是溫情。有人說，只有閱盡世事，鉛華盡去的人才能拍出“天水圍”這樣的電影，如此透徹而真實(shí)，溫暖卻不煽情。這是一個(gè)60歲的老人把自己的一生感悟凝聚而成的電影，是許鞍華最好的一部電影。
5.《母親》（韓國(guó)）
影片采取罪案劇模式表現(xiàn)瘋狂母愛，在舐犢情深中加入血色驚悚，為親情倫理母題開拓了新的領(lǐng)域。導(dǎo)演奉俊昊巧妙地利用了觀眾的思維定勢(shì),人們習(xí)慣于對(duì)弱勢(shì)人群先入為主地進(jìn)行無罪推定，母親玩命似的要為兒子洗刷“冤情”符合絕大多數(shù)人的心里預(yù)設(shè)，豈知答案遠(yuǎn)在天邊近在眼前，待到謎底揭曉，突兀驚艷。母親對(duì)兒女的保護(hù)是無所不用其極的，影片中泰宇的媽媽為了照顧兒子，可以化身為醫(yī)生、護(hù)士、偵探，甚至是殺手。由此想起另外一位美國(guó)母親，《換子疑云》里的科林斯夫人，她在兒子丟失后爆發(fā)了巨大的能量，即使被關(guān)到精神病院依然想方設(shè)法要找到自己的兒子。一個(gè)女人在經(jīng)歷辛苦的十月懷胎和難以忍受的劇烈陣痛后誕下的孩子，是自己身體的一部分，是生命的延續(xù)和愛的歸宿。母親對(duì)孩子的愛是與生俱來的，集合了人性中的最純粹，也集合了人性中的最復(fù)雜。
其實(shí)，母親本身就是一部意蘊(yùn)深長(zhǎng)的電影，你永遠(yuǎn)不知道她對(duì)你的愛有多深。因此有人說，母愛是這個(gè)世界上唯一一種永遠(yuǎn)不變永遠(yuǎn)值得信賴的感情。在為了兒女能付出一切這一點(diǎn)上，東西方母親并無二致。從古希臘到現(xiàn)在，母愛形成了深厚的傳統(tǒng)，是全部人類文化里感人至深的一部分。